Enhorabuena a nuestro socio Pablo Álvarez Alvariño por su exposición «Terra dos meus avós ».En e la Casa de las Artes (LAGUNA DE DUERO. VALLADOLID ) Del 3 de febrero al 5 de marzo del 2023 .
Esperamos que sea de vuestro agrado.
JUEVES FOTOGRÁFICO. Temporada Otoño/Invierno. En esta ocasión el AUDIOVISUAL «ACÉRCATE» a cargo de ÁNGEL PÉREZ GÓMEZ Jueves 26 de ENERO de 2023 a las 20:00 h .
CENTRO CÍVICO JOSÉ LUIS MOSQUERA. C/ PÍO DEL RÍO HORTEGA 13 VALLADOLID
Os esperamos…
Si estas interesado en adquirir nuestro libro «70 AÑOS RETRATANDO ILUSIONES» ponte en contacto con nosotros los lunes y martes al teléfono 983 395 936 de 19.00 a 21.30 h o pásate por nuestra sede, estamos en C/ La Pólvora Nº17 bajo Dcha. Valladolid.
Su precio es de 19.99 euros y en el se resumen varias generaciones de fotógrafos que disfrutaron de la unión de pertenecer a una de las asociaciones más longevas de España.
Y si resides fuera podemos enviártelo sin gastos de envío.
La gente lista está suscrita a nuestro boletín. Así no se pierde nada ni depende de lo que digan ni Mark ni Elon. Pues los suscritos a la newsletter nos han mandado sus recomendaciones. Libros de fotografía: fotolibros, ensayos, catálogos… Libros que te gustaría encontrar en tus zapatos. Un año más #Regalafotografía
«Siguiendo el modelo formal de sus libros anteriores firmados junto a Guillermo Abril, ‘La Grieta’, y ‘La Falla’, que tan buenos resultados le han dado, Carlos Spottorno publica, de nuevo en Astiberri, su libro más autobiográfico: ‘No vuelvas a Roma’. Abrazando conscientemente el cliché de una ciudad fotografiada y descrita como ninguna, nos muestra un trabajo imprescindible, con unos textos mínimos pero rotundos. Nos conduce por una Roma personal y universal, en la que todo se solapa y sedimenta, como ocurre en la propia vida. Como bien dice el autor “buscando comprender el mundo todo se convierte en personal”.
«En este libro de la reciente premio nobel de literatura, Annie Ernaux junto a su pareja de ese momento nos muestran un auténtico inventario a cuatro manos de sus encuentros sexuales y los rastros dejados en forma de prendas dispersas en los distintos lugares donde tienen lugar. La descripción de esos rastros y las circunstancias que los rodean desde el punto de vista de cada uno hace muy interesante ese relato autobiográfico que se completa con una fotografía de cada escenario descrito».
«Quería recomendaros un curioso libro fotográfico ya que se trata de un cuento infantil que en vez de ilustraciones clásicas (dibujos o pinturas) está ilustrado con fotografías que -además- no fueron realizadas expresamente para el libro sino que formaban parte de mi fondo fotográfico.
No hay demasiados obras de este tipo, ni actuales ni dentro de la historia de la literatura infantil, por lo que podría ser una curiosa recomendación para papis, mamis, tíos, tías, abuelos y abuelas que quieran regalar el primer fotolibro a sus hijos e hijas, sobrinos y sobrinas, y nietos y nietas o a hijos e hijas de amistades.
Lo realizó una pequeña editorial de Vigo con textos de Ana B. Gómez y mías».
«Un ensayo en el que Joan Fontcuberta da un paso más en su estudio y comprensión de la fotografía, en este caso, como lenguaje semánticamente ambiguo. Siguiendo su invitación a desconfiar y reflexionar sobre lo que vemos desafía los principios de Roland Barthes».
«Mayrit sigue expandiendo límites, recordemos las 100 caras de la gente más poderosa de la city de Londres. En este caso su mirada transgresora sirve para dejar en evidencia la manipulación de las imágenes por parte del populismo».
«A partir de una fotografía de Man Ray de un vidrio de Marcel Duchamp, David Campany nos invita a un viaje sobre la fotografía, su abstracción, su documentalismo, las ambigüedades de la ubicación, la autoría y el papel que puede jugar el polvo».
«Donna ferrato es una foto periodista (que imagino conocéis) conocida por su trabajo cubriendo las violencias domésticas en Estados Unidos , y ‘HOLY’ es de sus últimos trabajos que recoge una parte de su largo trabajo. Un libro que a mi me ha removido por dentro».
«El debate sobre la arquitectura como obra de arte es antiguo, pero la acepción de la arquitectura como reflejo de un momento social es una cuestión que se percibe en los propios edificios. Así como una obra de arte, un edificio puede leerse en términos de contexto histórico y coyunturas sistémicas, justificaciones artísticas de la autoría y, podríamos sumar, además, los motivos por los que un edificio fue encargado. Es este último punto el que nos delata la funcionalidad de la obra arquitectónica: cualquier estructura está hecha para habitarse de una u otra forma y está pensada para trasmitir mensaje concreto. Si toda acción es política, diseñar, construir y levantar los usos de un nuevo edificio no está exento de neutralidad: todo ello comunicará unos valores predeterminados e impondrá los sistemas de comportamiento ideales que los representen.
En la ‘Trilogía de Arquitecturas Poco Comunes’ vemos desplegados tres gigantes arquitectónicos de la sociedad neoliberal: tres modelos distintos nos muestran la lucha de tres sistemas por imponerse ante los cuerpos que los habitarán. En la trilogía de Arnau Rovira, la serie «A Ghost City» clama totalitarismo, superioridad y falso bienestar a través del lujo; «Fantasia Resorts» invita al olvido de toda referencia real para inmiscuirnos en un ocio consumista teñido de pop, y «Los Cholets» promueven un individualismo compatible con el localismo al servicio de un tejido comercial informal. En esta trilogía asistimos a tres modelos de arquitecturas que reclaman la atención de los cuerpos para desplegar sus mensajes, arquitecturas que buscan una respuesta traducida en acción: desde el consumo hasta la obediencia. Tres modelos que tienen en común la sumisión de los cuerpos que habitan las arquitecturas, proponiendo los gestos y las acciones que deben llevarse a cabo ante sus edificios, estableciendo los cánones de comportamiento ideal o todo aquello que se espera de los cuerpos. De algún modo, las tres arquitecturas fotografiadas por Arnau Rovira alejan toda capacidad de libertad o subversión de los cuerpos. Frente a estéticas atractivas, llamativas, curiosas originales y únicas se espera anestesiar a los cuerpos, someterlos a las normas impuestas sin ser conscientes de ello: se los espera atravesando una nube de falsa felicidad desde la que no se active ningún atisbo de razón».
«No es un fotolibro de ningún autor contemporáneo, pero es algo indispensable. En 1842, el joven francés Joseph-Philibert Girault de Prangey, viajero, erudito, orientalista y daguerrotipista, inició la que sería una de las mayores epopeyas fotográficas jamás realizadas: durante más de tres años, viajó incansablemente por Italia, Malta, Grecia, Egipto, Turquía, Siria, Palestina y el Líbano. A lo largo de este viaje realizó cerca de 1.000 daguerrotipos, que se han conservado de forma casi milagrosa hasta la actualidad. Girault de Prangey fue, en muchos casos, la primera persona en fotografiar algunos de los monumentos de la antigüedad más importantes de Oriente Próximo, y su legado, en forma de imágenes fotográficas pero también de acuarelas, dibujos, grabados y ensayos sobre arquitectura e historia de los árabes, supone la culminación del sueño de cualquier orientalista. Este completo libro es el resultado de la exposición homónima que el Metropolitan Museum of Art de Nueva York realizó en 2019».
Aquí el artículo que Pablo escribió para Clavoardiendo sobre Girault de Prangey.
Los recomiendo por dos motivos. Uno: inicio de un sugerente trabajo sobre… abstracciones, luces, sombras… esas sombras que son la representación del inconsciente, de aquello desconocido de uno mismo. Esas sombras de las fotografías, que se convierten en luces; así como de las luces, que armonizan con las sombras. Y dos: sencilla y llanamente porque es mío. Tan sólo es rock and roll, pero me gusta».
A la venta en migueldavid@migueldavid.com
«Mi propuesta o proposición es asequible para todos los bolsillos pero de gran valor cultural.
Se trata del catálogo de exposición sobre fotolibros ‘3×4 =Orain’ que se pudo disfrutar en el donostiarra museo de San Telmo este verano y que se ha podido ver recientemente en Soria. Fotolibros de la colección de Gabriela Cendoya – Bergareche y comisariado por Jon Cazenave».
«Es una obra maestra poca conocida y de una calidad impresa exquisita. Es un libro OBLIGATORIO».
Enlaces de compra:
«Lo que me gusta del libro de Ainhoa Resano es que corresponde, por un lado, a un proyecto que reúne muchas de las cosas que me interesan como autor, como editor y como espectador: hay acercamiento al otro (a las otras, más concretamente), hay dinámica colectiva, hay diálogo (hay palabra y hay imagen), hay trabajo y hay respeto, hay memoria y hay devolución y conciencia del posible impacto en el propio entorno donde se desarrolla la idea. Por otro lado, hay un objeto que alberga el proyecto de un modo imbatible permitiendo su exploración y su archivo y, cuando esto ocurre, cuando objeto y proyecto suman, ese libro hay que comprarlo».
«Sigo a Antonio desde hace años. Al poco de nacer la revista ya publicamos un trabajo suyo en Clavoardiendo, antes de los reconocimientos que ha ido obteniendo gracias a su buen hacer y su constancia. Y, gustándome, siempre he sentido que había algo demasiado racional en lo que hacía. Pero con ‘La luz que nos ciega’ (Cuaderno de la Kursala nº 83) ha conseguido un equilibrio con lo terrenal e inconsciente que hace de este libro uno de mis preferidos del año. Y eso que aún no me he atrevido a romper sus páginas (es obligatorio para poder ver todo su contenido), solo algunas, para que cada lectura sea una nueva aventura».
«Compro pocos fotolibros. Tengo la suerte de que me los envían los autores o autoras, rara vez alguna editorial, y luego me llegan los de la Kursala. Pero tampoco soy coleccionista, no tengo la necesidad de tenerlo todo, por lo que compro cuando tengo un vínculo con la persona que lo firma o porque me gusta especialmente. Y a ‘Delta’ le tenía ganas desde que ganó el Premio Mallorca. Cayó en Arlés y aquí estoy, recomendándolo».
«Hace unos años, montamos un festival alternativo. Totalmente off. El caso es que incluía unos visionados a los que se presentó Enrique en sustitución de otra persona. Para mí era «el novio de Elisa», que, bueno, estudiaba fotografía en Blankpaper. Y cuál fue mi sorpresa cuando vi que tenía un trabajazo.
Aquello fue hace unos siete años. Y parecía que nunca iba a llegar a convertirse en libro. Hasta que por fin llegó. Y no solo eso, sino que consiguió (con ayuda, claro; como todos) un libro que me parece de los mejores que tengo en mis estanterías.
A ver, Quique es una de las personas que más quiero de este mundillo fotográfico (paradigma chocho), pero no hablo así de cualquier trabajo, por mucho que ame a su autor o autora.»
«Y, por supuesto, no puedo dejar de recomendar que compréis, regaléis, pidáis prestado, pero, sobre todo, leáis el estupendo ensayo de Carmen Dalmau. Leedlo y releedlo, que en cada lectura vas encontrando nuevas recompensas.
Admiro a «La Dalmau» desde que la conocí dándome clases en un máster que hice y visitar con ella El Prado me abrió un mundo. Después la frecuenté cuando empezó a colaborar con Clavoardiendo.
Pero está siendo un auténtico placer presentar con ella este libro por diferentes ciudades e ir descubriendo nuevos matices y debates en torno a el mundo de la imagen, en cada uno de esos actos.
Ahora Carmen es amiga. Y, además, es un honor ser su editor, con un texto que va a ayudar a mucha gente a entender mejor en qué consiste esto de la fotografía y a liberarla de corsés y frases hechas. Sin duda, el ensayo del año».
Ayer clausuramos este año histórico para la AFV es hora de hacer balance un año donde todos los medios de comunicación se hicieron eco de nuestra efeméride, el Ayuntamiento a través de las concejalias de Cultura y Participación Ciudadana nos felicitaron por ser un referente en Valladolid y nos animaban a seguir siéndolo en el futuro. Sólo me queda agradecer a tod@s los que formamos la AFV sin vosotros nada hubiera sido posible.
Volveremos el próximo dia 9 de enero de 2023
Una vez más orgullosos de que nuestros socios colaboren con una nueva entrega de los JUEVES FOTOGRÁFICOS. En esta especial ocasión para presentar el AUDIOVISUAL COLECTIVO 2022.
ANIVERSARIO 70 AFV 1952-2022
JUEVES 15 DE DICIEMBRE A LA 20:00 horas.
CENTRO CÍVICO JOSÉ LUIS MOSQUERA.
PÍO DEL RÍO HORTEGA 13. VALLADOLID
Os esperamos…
JUEVES FOTOGRÁFICO. Temporada Otoño/Invierno.
En esta ocasión el AUDIOVISUAL «PÁRAMOS, LOS BELLOS DESCONOCIDOS» a cargo de Alejandro Pérez García.
Jueves 24 de NOVIEMBRE de 2022 a las 20:00 h .
CENTRO CÍVICO JOSÉ LUIS MOSQUERA. C/ PÍO DEL RÍO HORTEGA 13 VALLADOLID
Os esperamos…
Si estas interesado en adquirir nuestro libro «70 AÑOS RETRATANDO ILUSIONES» ponte en contacto con nosotros los lunes y martes al teléfono 983 395 936 de 19.00 a 21.30 h o pásate por nuestra sede, estamos en C/ La Pólvora Nº17 bajo Dcha. Valladolid.
Su precio es de 19.99 euros y en el se resumen varias generaciones de fotógrafos que disfrutaron de la unión de pertenecer a una de las asociaciones más longevas de España.
Y si resides fuera podemos enviártelo sin gastos de envío.
por Cartier Bresson no es un reloj
‘Lunchtime atop a Skyscraper’ (Almuerzo en lo alto de un rascacielos) es una de las fotografías más famosas de la historia. Es imposible verla y no quedarse prendado de ella. Fue tomada en Nueva York, el 20 de septiembre de 1932, en plena Gran Depresión, y en ella aparecen 11 obreros sentados sobre una viga de hierro en el piso 69 del edificio RCA del Rockefeller Center, a 259 metros de altura.
Fotógrafo desconocido
La imagen, de gran potencia visual, se convirtió en un símbolo de la ambición y la capacidad de resistencia de Estados Unidos en una época de profunda crisis económica. Fue además la imagen icónica de Nueva York y de sus habitantes, capaces de embarcarse en proyectos (peligrosos y de altura) que asustarían a otras ciudades.
Pero esta fotografía no está exenta de misterio y de alguna que otra polémica. La primera es que la foto no es tan espontánea como parece en un primer momento. Fue, de hecho, un gran montaje publicitario.
El fotógrafo Charles C. Ebbets, fotografiando a un obrero
Los 11 obreros eran reales, pero la imagen fue escenificada para mayor gloria del Rockefeller Center, que quería promocionar su nuevo rascacielos. Quisieron mostrar la imagen de unos trabajadores en un descanso para el almuerzo durante la construcción del edificio. El impacto de ver a una serie de trabajadores, colgados de una viga, mientras almuerzan y fuman despreocupadamente fue tal que la fotografía pronto se convirtió en una de las imágenes más reproducidas de la historia.
Lo cierto es que el día que se tomó la foto también se tomaron otras muchas, del mismo estilo, porque había varios fotógrafos trabajando en el mismo lugar, prueba irrefutable de que se trataba de un montaje publicitario.
Foto: Charles C. Ebbets
Precisamente, esa presencia de varios fotógrafos nos lleva a otra de las polémicas ligadas a la foto: ¿Quién es su autor? La respuesta es… que no se sabe con certeza. Desde 2012, la autoría es oficialmente anónima, pero han sido varios los nombres con los que se ha especulado.
La fotografía se publicó en el Herald Tribune el 2 de octubre de 1932 y se publicó sin mencionar a su autor, una práctica habitual hasta los años 50 del siglo pasado. En un primer momento, fue atribuida a Lewis Hine, que en 1931 había documentado la construcción del famoso Empire State Building, pero la fecha no coincide con la toma de esta foto, y el edificio en el que están trabajando los obreros no es el Empire Stare.
Durante muchos años, se aseguró que su autor era Charles C. Ebbets, pero otros fotógrafos como William Letwich y Thomas Kelly también estuvieron allí ese día. Hay otras fotos parecidas, como la de los hombres echando una siesta sobre otra viga, cuya autoría también se desconoce.
Fotógrafo desconocido
Mucho se ha hablado también sobre la identidad de los 11 hombres que aparecen en la imagen. La agencia Corbis, dueña de los derechos de la foto de 1995 hasta 2016, año en que los vendió a Visual China Group, llevó a cabo una investigación para intentar averiguar los nombres de los protagonistas, pero no consiguieron resultados concluyentes.
Sin embargo, con los años, han surgido algunas personas asegurando ser familiares de algunos de ellos. Así, se dice que la mayoría de ellos son inmigrantes irlandeses, aunque lo cierto es que en aquella época había millones de norteamericanos deseando aceptar cualquier trabajo, por peligroso que fuera.
Foto: Charles C. Ebbets
Pero ha sido ahora, en marzo de 2021, cuando ha saltado la sorpresa: uno de los obreros ha sido identificado como un ciudadano vasco , el vizcaíno (como yo) Natxo Ibargüen. Según se ha hecho público esta misma semana, la familia Ibargüen conocía desde hacía tiempo la conexión de Natxo con la famosa foto, pero no ha sido ahora cuando, una vez hechas las pertinentes comprobaciones, la noticia ha saltado a los medios.
Ibargüen es el segundo por la izquierda, el hombre que ofrece fuego a uno de sus compañeros. Nació en 1899 en Balmaseda, Bizkaia, y emigró primero a Argentina y después a Inglaterra, para establecerse en Nueva York a finales de los años 20 tras viajar como marino por todo el mundo.
Dejando de lado la curiosa historia en torno a Natxo Ibargüen, también se ha dicho que la peligrosidad que refleja la foto es una ilusión. Los trabajadores están sobre la viga sin ningún tipo de sujeción. Bien es cierto que en aquella época la seguridad laboral no era, ni de lejos, una de las mayores preocupaciones, pero muchos afirman que realmente no estaban sentados sobre el vacío sino que poco más abajo (aunque fuera de plano) estaba el techo del piso inferior, recién terminado.
El negativo original de la foto está guardado en Pennsylvania, en un lugar llamado la Montaña de Hierro, una enorme instalación de seguridad donde se guardan obras de arte de valor incalculable junto a documentos gubernamentales de gran relevancia. La placa original está muy deteriorada pero se hicieron varias copias de gran calidad de las que es posible sacar negativos.
por Cartier Bresson no es un reloj
Todos tenemos nuestros referentes en fotografía, unos referentes que, normalmente, y con el tiempo, suelen ir cambiando, aunque tampoco es inusual que alguno de ellos se mantenga ahí con el paso de los años. No me refiero tanto a aquellos autores que simplemente nos gustan y cuyo trabajo admiramos como a esos que más nos han enseñado a la hora de entender la fotografía en general, de descubrir nuevos estilos y miradas y de ser capaz de entenderlos y valorarlos.
En ese sentido, yo tengo a mis «7 magníficos» particulares. Sin ellos, sus obras, y muchas veces también sus palabras, no podría disfrutar de la fotografía de la forma en que lo hago hoy en día. A continuación os cuento quiénes son y qué es lo que me ha aportado cada uno de ellos, además de sugeriros algunos de sus fotolibros más interesantes. Pero tengo curiosidad por saber también cuáles son o han sido vuestros grandes maestros y maestras, ¿os animáis a citarlos en vuestros comentarios?
De él he aprendido tantas cosas… pero, sobre todo, una muy importante: la importancia de mantener viva la CURIOSIDAD y todo lo que esta puede ayudarnos en nuestra práctica fotográfica. Excelente fotógrafo de calle, Meyerowitz ha trabajado con maestría el paisaje (su fotolibro ‘Cape Light‘ es referencia indiscutible en este campo), el retrato (no os perdáis su estupendo ‘Readheads‘), el bodegón (echad un vistazo a sus fotos en el estudio de Morandi, pero ya os aviso de que el libro ‘Morandi’s objets’ está a un precio prohibitivo) y, hoy día, con más de 80 años, experimenta y se divierte con el autorretrato. Imposible no quererle y no admirar su formar de vivir la pasión por la fotografía.
Este es el post que escribí sobre él:
Las palabras de Joel Meyerowitz que harán que te enamores (aún más) de la fotografía
Con él descubrí la POÉTICA y el poder EVOCADOR de la fotografía. Ver su archifamoso ‘Ravens‘ (aquí tenéis el análisis que publiqué en Youtube) supuso un antes y un después para mí, en muchos sentidos. Fukase fue determinante también en mi proceso de ‘reconciliación’ con la fotografía japonesa que, durante mucho tiempo, y exceptuando autores como Masao Yamamoto, cuya delicadeza y sensibilidad siempre me ha enamorado, no conseguí entender.
Fukase y su obra (no nos quedéis solo en ‘Ravens) despertaron en mí una enorme curiosidad (más de la que ya tenía), y me descubrieron a un fotógrafo y un artista enorme, capaz, por ejemplo, de dar una vuelta de tuerca a un género tan cerrado y estático como el retrato familiar en estudio (ahí es nada). Su fotolibro ‘Family‘ es otra de las joyas del malogrado autor nipón.
Este es el post que escribí sobre Fukase:
‘Ravens’, de Masahisa Fukase: la obsesión y la oscuridad del vagabundo en la tiniebla
Imposible no citarla. Con ella aprendí y entendí la verdadera y profunda diferencia entre el ‘selfie’ y el AUTORRETRATO, a utilizar el cuerpo y su relación con el entorno para EXPLORAR LOS LÍMITES físicos y psicológicos de la fotografía, a entender que el misterio es el más poderoso y atractivo de los instrumentos a la hora de conectar con el público (y también, por qué no, con nosotros mismos).
Prueba de la grandeza de esta fotógrafa es que la mayoría de las veces olvidamos que su obra la hizo siendo una estudiante de fotografía y no una artista de trayectoria consagrada. A ello contribuye el hecho de que, 40 años después de su muerte a la temprana edad de 21 años, sus fotos irradian una frescura y una madurez envidiables y su portfolio bien podría pasar por el de una artista contemporánea.
Hay varios libros que recogen la obra y trayectoria de Francesca. Los que más me gustan son “Ser un ángel” y “Portrait of a reputation” (este último, con fotos inéditas de Francesca hechas por un amigo y compañero de clase, está agotado).
Como curiosidad os diré que Francesca Woodman es la fotógrafa sobre la que más posts he escrito, aquí los tenéis:
Hablan los Woodman: Así era, así vivió y así murió Francesca Woodman
¿Y si Francesca Woodman no fue la fotógrafa depresiva y atormentada que nos imaginamos?
Cómo el accidente de un camión de harina ayuda a explicar la obra de Francesca Woodman
Su fotolibro ‘Immediate Family’ me enseñó el enorme e inagotable valor fotográfico oculto en la COTIDIANEIDAD, en nuestro día a día, en nuestro círculo más íntimo y cercano. Su libro anterior, ‘At Twelve’, en el que retrata a niñas de 12 años, es otra joya en el que Mann se rebela ya como una gran maestra del retrato y de las técnicas fotográficas artesanales (Mann utiliza una cámara de gran formato y la técnica del colodión húmedo). En ese trabajo, la fotógrafa estadounidense capta perfectamente la vulnerabilidad, la duda, la rebeldía y la rebeldía propias de esa etapa de la vida. Podéis ver el vídeo que grabé sobre ‘At Twelve’ pinchando aquí.
Todos sus libros están agotados o los venden muy caros de segunda mano, pero siempre podéis disfrutar de su trabajo en su web oficial pinchando aquí.
Y este es el post que escribí sobre su famoso ‘Immediate Family’:
‘Immediate family’ de Sally Mann: el libro y la polémica que casi destrozan a su familia
Y este el que publiqué sobre el trabajo en el que trata la enfermedad de su marido:
‘Proud Flesh’, la sensibilidad fotográfica de Sally Mann ante la enfermedad de su marido Larry
Los que me seguís y me conocéis sabéis que siempre que puedo cito a esta fotógrafa. Para mí, su obra es el mejor ejemplo de cómo hacer POESÍA con una cámara, de cómo transmitir sentimientos y sensaciones a través de la imagen y la metáfora visual. ‘My Dakota’ y ‘Night Calls‘ son dos joyas a la hora de introducirse en el género del documentalismo personal y poético, dos publicaciones en las que, además, demuestra cómo combinar a la perfección fotografías y textos. Al igual que con Fukase en ‘Ravens’, con Rebecca Norris Webb descubrí que no es necesario autorretratarse o incluir fotos del álbum familiar para hablar de una misma y de nuestros sentimientos y/o historia familiar. Pura magia y sensibilidad.
Este es el post que dediqué al estupendo ‘May Dakota’:
‘My Dakota’, el documentalismo poético y personal de Rebecca Norris a través del dolor
Sus dos primeros libros, ‘Sleeping by the Mississippi‘ y ‘Niagara‘ son mis favoritos, imprescindibles para conocer y seguir a uno de los grandes referentes de la fotografía contemporánea. Con él he aprendido el valor expresivo del PAISAJE (exterior e interior) y su fuerte componente metafórico. Sus RETRATOS tienen también ese ‘toque Soth’ que tantos autores y autoras han intentado y siguen intentando imitar. Este fotógrafo estadounidense es también un ferviente defensor y amante del fotolibro… ¿qué más se le puede pedir?
Si queréis tener cinco de sus mejores trabajos en un solo fotolibro, aderezados con comentarios del autor y fotografías extra, no dejéis de comprar el recién publicado “Gathered Leaves Annotated”, una auténtica maravilla.
Puedes ver el análisis que publiqué en Youtube sobre su ‘Sleeping by the Mississippi’ pinchando aquí.
Mucha gente se sorprende al saber que entre mis grandes referentes hay un fotógrafo de moda. Y a mí me sorprende que les sorprenda. ¿Cómo no admirar a Lindbergh siendo como soy una enamorada confesa de los trabajos de Irving Penn y Richard Avedon? (Más de Penn que de Avedon, lo confieso).
¿Y por qué Lindbergh? Pues muy sencillo. No solo por sus maravillosas fotografías, sino también por su enorme valentía (y acierto) a la hora de ROMPER LAS REGLAS, de explorar nuevas vías en un mundo tan encorsetado y trillado como el de la fotografía de moda. Este alemán creó a las top-models con una fotografía de grupo hoy legendaria que se salía totalmente de los modos de hacer habituales en los trabajos editoriales de moda. Años después, y sorprendentemente para más de uno, Lindbergh sería también el principal valedor de la NATURALIDAD de los rostros y del proceso de envejecimiento, en especial a la hora de retratar a los grandes iconos del cine y la moda. Su «Shadows on the wall» es un bellísimo ejemplo de ello (aquí podéis ver el vídeo que le dediqué en Youtube).
Para disfrutar de lo mejor de su carrera como fotógrafo de moda tenéis el completísimo «Peter Lindbergh, on fashion photography«, un libro enorme en todos los sentidos pero que tiene también una versión ‘mini’, más manejable y económica.
A Peter Lindbergh le he dedicado dos posts:
Peter Lindbergh, el fotógrafo que sí amaba a las mujeres
Adiós a Peter Lindbergh, el fotógrafo que hizo mucho más que cortar el pelo a Linda Evangelista
Y hasta aquí mis 7 grandes maestros y maestras de la fotografía, aquellos que me han enseñado a ver, entender y disfrutar trabajos de muy diferentes temáticas, estilos y estética. Y por ello les estoy y estaré eternamente agradecida.
 La muestra, que podrá visitarse hasta el 7 de noviembre, reúne las 57 fotografías originales que resultaron finalistas en el concurso y otras 88 seleccionadas en formato digitalEl director gerente de la Fundación de los Ferrocarriles Españoles, José Carlos Domínguez Curiel, estará acompañado en la inauguración por la concejala de Cultura y Turismo del Ayuntamiento de Valladolid, Ana Redondo, entre otras autoridadesEn esta trigésima edición del concurso fotográfico han participado 1.744 autores procedentes de 69 países, entre ellos 80 de Castilla y LeónEn diciembre de 2021 la exposición de ‘Caminos de Hierro’ inició una itinerancia de doce meses por doce ciudades en el marco del ‘Programa Estación Abierta’, con el que Adif pretende potenciar las estaciones como espacios de encuentro, cultura y difusión de valores Lugar: Estación de Valladolid Fecha: Hasta el 7 de noviembre de 2022 Más información: www.ffe.es |
JUEVES FOTOGRÁFICO. Temporada Otoño/Invierno.
En esta ocasión el AUDIOVISUAL EL PRINCIPITO (versión libre del cuento Saint-Exupéry) cuyo autor es nuestro socio JULIO ALONSO ZANCADA.
Jueves 27 de OCTUBRE de 2022 a las 20:00 h .
CENTRO CÍVICO JOSÉ LUIS MOSQUERA. C/ PÍO DEL RÍO HORTEGA 13 VALLADOLID
Os esperamos…
Como ya es una práctica habitual de la Asociación, este año también haremos una Exposición Colectiva con fotografías de todas las socias y socios que deseen participar.
Pero en este año, especial para la Asociación en su 70 Aniversario, la Exposición Colectiva estará itinerante durante los meses de octubre y noviembre, desplazándose a lo largo de la ciudad por cuatro de sus Centros Cívicos, lo que permitirá disfrutar de las buenas imágenes de nuestras socias y socios a una gran parte de la ciudadanía.
Los cuatro Centros Cívicos y las fechas de la Exposición son:
| Centro Cívico | Situación | Fechas Exposición |
| Zona Este | C/ Cigüeña (Pajarillos) | 1 al 15 octubre |
| Zona Sur | Plaza Juan de Austria (Paseo Zorrilla) | 17 al 31 octubre |
| Rondilla | Plaza Alberto Fernández | 2 al 16 de noviembre |
| Canal de Castilla | Paseo Jardín Botánico (La Victoria) | 17 al 30 de noviembre |
Como es habitual en estas fechas, ya ha sido adquirido el número 07765 para el Sorteo de Navidad 2022.
Todos los interesados pueden adquirir participaciones de 5 euros en nuestra AFV.
En este volumen se repasa la historia de la AFV, que se remonta al año 1952, siendo una de las más antiguas de España y la más longeva de Castilla y León
La concejala de Cultura y Turismo, Ana Redondo, y el concejal de Participación Ciudadana y Deportes, Alberto Bustos, han presentado con el vicepresidente de la AFV (Asociación Fotográfica Vallisoletana), Francisco Javier Rodríguez Conde, el libro titulado «Asociación Fotográfica Vallisoletana: 70 años retratando ilusiones» con el que el Ayuntamiento se hace partícipe de la celebración de las siete décadas que cumple la Asociación.
«La fotografía es el lenguaje que convierte la memoria en algo tangible, susceptible, por lo tanto, de conservación. Un ingrediente, la memoria, valorado como esencial en toda sociedad solvente y mentalmente saludable. Esta cualidad confiere a la fotografía un enorme valor y la Asociación Fotográfica Vallisoletana vive por y para su protección y fomento en nuestra tierra» ha expresado la concejala Ana Redondo quien ha añadido que «la celebración de un aniversario es siempre motivo de remembranza, pero lo es también de reafirmación y proyección futura. La buena salud y el entusiasmo con el que la Asociación Fotográfica Vallisoletana ha alcanzado su setenta cumpleaños, nos habla de la solidez de su trayectoria y del empeño de sus integrantes por mantener la vigencia y los atractivos del arte fotográfico en el seno de la ciudadanía vallisoletana».
El concejal Alberto Bustos, ha querido dar las gracias y la enhorabuena a la Asociación por la publicación, pero también por el trabajo diario. «Esta ciudad ha optado por la participación de la ciudadanía para hacer ciudad, barrio a barrio. Tenemos ya más de mil asociaciones en la ciudad y algunas son una referencia, como es el caso de la vuestras. Son 70 años. 70 años de permanencia indican que algo se tiene que haber hecho bien, muy bien, para permanecer, estar presente y ser una referencia en la ciudad».
La actividad de la AFV está muy vinculada a los Centros Cívicos, como ha recordado Bustos, «allí tenéis reuniones, talleres, exposiciones… y sois imprescindibles dentro de los barrios de la ciudad. Ofrecéis esa mirada tan necesaria para comprender todo lo que tenemos alrededor. Yo no concebiría cada uno de los barrios de la ciudad sin vuestra presencia, sin esa mirada, sin esa óptica que ofrece distintos puntos de vista que tiene que tener una ciudad plural y diversa como es esta».
Por su parte, el vicepresidente de la AFV, Francisco Javier Rodríguez Conde, ha dirigido a los presentes unas palabras en nombre del presidente Ángel Pérez Gómez, que no ha podido asistir al acto: «Hoy es un día muy importante para la AFV. Parte de nuestra historia a lo largo de 70 años va a quedar reflejada en este libro. En nombre de la AFV quiero transmitir nuestro agradecimiento al Ayuntamiento de Valladolid, en especial a la concejala Ana Redondo y a Paz Altés por su implicación en la realización de este libro y a Ana Manteca, que le dio vida. También a nuestros socios y socias que mantienen activa la llama de la Asociación, desde la que queremos transmitir que seguiremos trabajando a través de la fotografía para que la cultura en nuestra ciudad siga evolucionando y creciendo».
«Asociación Fotográfica Vallisoletana: 70 años retratando ilusiones»
Este libro da testimonio de la historia de la AFV, que se remonta a 1952, cuando el doctor Nemesio Montero, junto a un grupo de fotógrafos profesionales y aficionados, pusieron en marcha la Asociación Fotográfica Vallisoletana, una de las más antiguas de España y la más longeva de Castilla y León.
Asimismo, la publicación incluye un catálogo completo de socios que fueron y son de la AFV, así como una relación de todos los nueve presidentes que ha tenido hasta hoy.
La edición se completa, además, con un capítulo con reproducciones de fondos fotográficos obrantes en la AFV y un último capítulo con obra fotográfica (en distintas técnicas) de los actuales socios.
Este volumen, editado por el Centro de Publicaciones del Ayuntamiento, ha contado para su diseño y maquetación con la ilustradora y diseñadora gráfica Ana Manteca.
Breve Historia de la Asociación Fotográfica Vallisoletana
Allá por el año 1945, fotógrafos profesionales y aficionados de Valladolid, capitaneados por el Doctor Nemesio Montero (médico pediatra, virtuoso de la papiroflexia y otros ingenios lúdicos y gran amante del arte fotográfico), se reunían para charlar sobre fotografía, sembrando el germen de lo que en el año 1952 daría lugar a la creación de la Asociación Fotográfica Vallisoletana (AFV), una de las más antiguas de España y, sin ninguna duda, la más longeva de Castilla y León.
El fervor por la fotografía del Doctor Nemesio Montero era ya manifiesto y preclaro, y parecía intuir la fuerza y el recorrido que esta forma de expresión estaba llamada a tener en la sociedad contemporánea.
Setenta años después, en un mundo en el que la imagen es hegemónica como herramienta informativa y cuyas potencialidades artísticas no se cuestionan, la fotografía se erige en algo así como la gran «matriarca» del mundo de lo visual, la roca que da estabilidad y mitiga el vértigo que produce el ritmo frenético que impera en el universo de lo virtual.
Sus socios fundadores fueron, el ya nombrado Nemesio Montero Pérez (presidente), acompañado de Cándido Valdés Mingote (vicepresidente), Emilio Zapatero Ballesteros (vicepresidente), Eusebio Valentín Esteban (Tesorero), Tomás Calvo Cuadrillero (Contador) y Ramón Fernández García, actuando como secretario.
La Asociación continua activa y funcionando durante todos los años posteriores, difundiendo y trabajando por la fotografía en Valladolid, siendo en la actualidad, después de 70 años, un referente de la fotografía en nuestra ciudad, con un amplio número de socios colaboradores.
Adaptados a las nuevas tecnologías, ofrecen un amplio abanico de servicios y actividades, entre los que cabe destacar la biblioteca, excursiones y salidas fotográficas y nuestra aula digital, en la cual, se imparten cursos, talleres, conferencias y audiovisuales.
En el afán de recuperar su historia e identidad están llevando a cabo una catalogación de archivos fotográficos y artistas que resumen 65 años de su historia; una labor de recuperación y conservación que permitirá realizar una importante tarea de divulgación posterior.
